约翰·希尔在《当代英国电影——工业、政策以及身份认同》一文中乐观地认为：（在20世纪90年代）越来越多的英国电影准备展现英国全境的更为丰富、更为复杂的民族的、区域的、种族的、社会的和生理性别的身份和特点。浪漫爱情喜剧和“遗产电影”最容易打开大西洋彼岸的市场；与此并存的还有更为欧洲化倾向的英国作者电影，比如特伦西·戴维斯（Terence Davies）、迈克·李和肯·洛奇；以年轻人为主导的反映青年文化的类型电影；英格兰北部的地方情节剧；苏格兰、威尔士和北爱尔兰组成的“凯尔特语”电影；英籍亚洲裔和英国黑人电影，等等。这些电影相互交叠，彼此混合，反映完全不同的英国社会特点。不仅仅是题材的多样化，一批在商业和口碑上都表现突出的电影的出现增强了投资方的信心，来自国内和美、德等国的投资涌入英国电影的创作市场，同时创作团队越来越国际化，年轻导演的机会也越来越多。吉奥夫·布朗（Geoff Brown）用“各取所需”（something for everyone）来形容这一时期的英国电影文化。本文试图在这个“各取所需”的时代里，梳理在这一时期显得异常夺目的喜剧电影所处的创作背景、同时期主要的电影潮流以及喜剧电影本身的类型和种类。